![\"\"](\"https:\/\/caumas.org\/revista\/wp-content\/uploads\/2020\/01\/VIAJES-04.02.jpg\")
<\/a><\/p>\nA las 8 de la ma\u00f1ana est\u00e1bamos los 26 asistentes en el bus, bien abrigados pues esper\u00e1bamos un temporal de nieve y hielo que finalmente no se di\u00f3. Fresquito s\u00ed que hac\u00eda, y algo de viento, muy poco, pero el suficiente para que no nos dejaran entrar en los jardines y fuentes, con lo que la visita quedaba inicialmente reducida al Palacio y la Colegiata, comenzando la visita del Palacio a las 10.30 horas.<\/p>\n
Como todos sab\u00e9is este edificio se encuentra en la vertiente septentrional de la sierra de Guadarrama, que fue durante la Edad Media lugar de caza reservado para los reyes de Castilla, quienes la frecuentaban, dada su riqueza cineg\u00e9tica y su proximidad a la ciudad de Segovia. Seg\u00fan cr\u00f3nicas de la \u00e9poca, el primer refugio real de monteros (conocido como Casa del Bosque) fue mandado construir por el rey Enrique III en el pueblo de Valsa\u00edn, el rey Enrique IV construy\u00f3 un albergue y una peque\u00f1a ermita dedicada al arzobispo San Ildefonso.<\/p>\n
En 1477 los Reyes Cat\u00f3licos donaron la ermita y el albergue con extensiones de tierra a la congregaci\u00f3n de los monjes jer\u00f3nimos del Monasterio del Parral en Segovia. Estos monjes hicieron peque\u00f1as reformas y se trasladaban en los meses de verano, cuando el aire fresco de la Sierra era m\u00e1s agradable que en Segovia. Esta granja, lugar de meditaci\u00f3n y recreo de los monjes del Parral, fue el origen del pueblo y de ella tom\u00f3 el nombre.<\/p>\n
El rey Felipe II realiz\u00f3 la \u00faltima reforma y convirti\u00f3 el edificio en un suntuoso palacio que sirvi\u00f3 de residencia a sus sucesores hasta Carlos II, en tiempo del cual un gran incendio destruy\u00f3 la parte de poniente en 1682.<\/p>\n
Felipe V cre\u00f3 este Real Sitio como una obra personal y completamente nueva con el fin de retirarse, y en efecto, abdic\u00f3 en 1724, pero en agosto de aquel mismo a\u00f1o hubo de ce\u00f1ir de nuevo la corona debido a la muerte de su hijo Luis I. A partir de entonces este retiro constituy\u00f3 su palacio favorito y residencia estival, uso que continu\u00f3 hasta el reinado de Alfonso XIII.<\/p>\n
El monarca frecuentaba los reales montes de Valsa\u00edn, cazando en compa\u00f1\u00eda de la reina y del duque del Arco, hacia 1718. Se enamora del paisaje y de la riqueza cineg\u00e9tica de la zona, y decidi\u00f3 levantar un palacio en el lugar en que se encontraba la ermita de San Ildefonso, para lo cual compr\u00f3 a la comunidad de monjes del Parral la granja-ermita, la hospeder\u00eda y terrenos circundantes.<\/p>\n
El elemento central del edificio es la capilla real o Colegiata, construida por Ardemans y redecorada por Francisco Sabatini bajo Carlos III. Inmediato al altar mayor est\u00e1 el pante\u00f3n real donde reposan Felipe V y su segunda esposa, Isabel de Farnesio.<\/p>\n Aunque el palacio sufri\u00f3 un devastador incendio en 1918 conserva a\u00fan casi todas las decoraciones al fresco de la \u00e9poca de Felipe V, destacando el dormitorio de los soberanos, seg\u00fan dise\u00f1os de Juvarra y con pinturas de Panini.<\/p>\n La mayor parte de los edificios para el s\u00e9quito y la urbanizaci\u00f3n del pueblo se deben a Carlos III y en su mayor parte fueron vendidos en el Sexenio Revolucionario o transferidos luego a otras entidades; cabe destacar la F\u00e1brica de Cristales y la Casa de Infantes, pero contin\u00faan formando parte del conjunto palatino las casas de Oficios, Can\u00f3nigos y Caballerizas. Anexada al palacio, se halla la antigua capilla del monarca, la Real Colegiata de la Sant\u00edsima Trinidad , que a su vez contiene un espacio conocido como Capilla de las Reliquias y Cenotafio Real. Sin embargo, aqu\u00ed no est\u00e1n enterrados el rey Felipe V y su segunda esposa, Isabel de Farnesio, sino que sus restos descansan en una cripta situada detr\u00e1s del altar mayor.<\/p>\n El rey Felipe V muere el 9 de julio de 1746 y fue enterrado en la Colegiata. Isabel de Farnesio, durante el reinado de su hijastro Fernando VI, se retir\u00f3 a San Ildefonso. La reina, italiana, encarg\u00f3 a paisanos suyos, bajo la supervisi\u00f3n del pintor y arquitecto Andrea Procaccini, una ampliaci\u00f3n del palacio. As\u00ed, entre 1727 y 1737, se a\u00f1ade los dos patios abiertos, uno de los cuales, el llamado Herradura, es actualmente la principal entrada al palacio. La reina muri\u00f3 el 11 de julio de 1776 recibiendo sepultura, como su esposo, en la Colegiata y no en la cripta real del Escorial por su propia decisi\u00f3n.<\/p>\n El pante\u00f3n real de San Ildefonso fue la primera manifestaci\u00f3n en Espa\u00f1a del arte funerario romano del siglo XVII, en combinaci\u00f3n con el arte franc\u00e9s. Sirvi\u00f3 como modelo referencial para los sepulcros de Fernando VI y Barbara de Braganza en el Convento de las Salesas Reales (Madrid).<\/p>\n El trazado y dise\u00f1o de los jardines corresponde al estilo cl\u00e1sico franc\u00e9s, cuyo creador fue Le N\u00f4tre, autor de los jardines de Versalles. Las esculturas de las fuentes se pens\u00f3 en un principio realizarlas en bronce pero, debido a problemas econ\u00f3micos, se decidi\u00f3 finalmente realizarlas en plomo, estableci\u00e9ndose la fundici\u00f3n en el palacio de Valsa\u00edn. A partir de 1724, el Real Sitio comienza a adquirir su m\u00e1ximo esplendor, pues ya no es un palacio m\u00e1s de la geograf\u00eda espa\u00f1ola, sino que pasa a ser la residencia veraniega del rey de Espa\u00f1a, con su correspondiente corte.<\/p>\n Como no nos dejaron visitar los jardines y sus magn\u00edficas fuentes, pues de este tema no detallo nada m\u00e1s. Pero no dej\u00e9is de visitarlos, si es que no los conoc\u00e9is, pues son una maravilla.<\/p>\n La visita del Palacio como tal, guiados por el profe, fant\u00e1stica como siempre, desde la entrada por el Patio de Coches, accedimos por su escalera de dos ramales laterales, accediendo a la sala de Alabarderos, donde tras cruzar el Zaguanete, pasamos a las antiguas Salas de Infantes, hoy musealizadas para exhibir una excelente colecci\u00f3n de tapices, entre ellos el m\u00e1s antiguo que conocemos, de la colecci\u00f3n privada de Isabel la Cat\u00f3lica.<\/p>\n En el otro ala del Palacio visitamos las estancias utilizadas por Felipe V e Isabel de Farnesio en su d\u00eda, Galer\u00eda de Retratos, salas de comer y de vestir, Oratorio, dormitorios de ambos, gabinete y tocador de la reina, comedor, sal\u00f3n de lacas, gabinete de espejos y otras cuantas.<\/p>\n De ah\u00ed bajamos a la planta baja, donde una a una fuimos viendo sus magn\u00edficas esculturas, si bien son todas vaciados, pues los originales est\u00e1n en el Museo del Prado y otros edificios de Patrimonio Nacional. Tambi\u00e9n fuimos viendo todas sus b\u00f3vedas pintadas.<\/p>\n Al salir nos dirigimos a la Colegiata, donde contemplamos su retablo mayor y la tribuna real sobre el coro, as\u00ed como la Capilla de las Reliquias, donde se encuentran los cenotafios de Felipe V e Isabel de Farnesio.<\/p>\n Una vez acabada la visita, sobre las 12,30 horas, es cuando conocimos que los jardines estaban cerrados. Ahora bien, Audema cuenta con recursos y ante un problema, una soluci\u00f3n.<\/p>\n Llamamos a la Real F\u00e1brica de Cristales de La Granja y conseguimos una visita guiada para las 4 de la tarde. Con estos mismos objetivos se establecieron una serie de manufacturas protegidas y financiadas por la Corona: Real F\u00e1brica de Cristales de La Granja, de Tapices de Santa B\u00e1rbara, de Porcelana del Buen Retiro, etc., en las que se invirtieron cuantiosas sumas asignadas a su costoso mantenimiento y a la adquisici\u00f3n de tecnolog\u00eda y personal especializado extranjero.<\/p>\n El principal objetivo de estas manufacturas era abastecer de objetos suntuarios los Palacios y residencias reales de forma que pudiera emularse el lujo de los Palacios de la Corte europea sin necesidad de recurrir a costosas importaciones. Nunca se escatimaron esfuerzos ni dispendios econ\u00f3micos si \u00e9stos iban orientados a incrementar la calidad o a disminuir los costes de manufacturaci\u00f3n.<\/p>\n En esta prestigiosa manufactura se dieron cita los avances tecnol\u00f3gicos y art\u00edsticos m\u00e1s relevantes y ambiciosos de toda la Europa ilustrada, se utilizaron m\u00e1quinas hidr\u00e1ulicas accionadas por grandes norias giratorias que daban movimiento a telares de pulidores y raspadores para desbastar las lunas de vidrio, m\u00e1quinas que agilizaban los acabados de las piezas, ajustando tapones, quitando puntiles o realizando roscas; es decir, una verdadera tecnolog\u00eda punta, a la altura de los pa\u00edses vidrieros m\u00e1s avanzados del momento.<\/p>\n El edificio actual fue dise\u00f1ado por el aparejador del Real Sitio Joseph D\u00edaz Gamones, en 1770 con planta basilical, doble \u00e1bside y crucero a los pies y a la cabecera. La nave central o de hornos presenta b\u00f3veda de medio ca\u00f1\u00f3n y las dos naves laterales (antiguos atizaderos) peque\u00f1as buhardillas.<\/p>\n En medio de ambos transeptos se encontraban los hornos donde se fund\u00eda el vidrio, bajo c\u00fapulas sobre pechinas de ladrillo, con tabicado doble, tirantes de hierro de refuerzo y linternas para la salida de humos. Elementos que garantizaban suficiente seguridad ante posibles incendios. Un trazado planim\u00e9trico que, seg\u00fan el historiador Kubler, se asemeja a los de las iglesias de la regi\u00f3n del Rhin del periodo Otoniano, con planta basilical y crucero en cada extremo de la nave. En 1785 se inicia una segunda etapa arquitect\u00f3nica a cargo del arquitecto Juan de Villanueva, con el objetivo de ampliar el n\u00famero de viviendas de los empleados y asentar las otras tres f\u00e1bricas del interior del Real Sitio. Ampliaciones estas \u00faltimas de tal magnitud que quedaron inconclusas debido a la falta de fondos por los acontecimientos b\u00e9licos que se estaban produciendo.<\/p>\n Las fachadas exteriores del recinto denotan cierta austeridad en una secuencia reiterativa de vanos que se repiten constantemente, alterando este ritmo las puertas de acceso a los patios interiores. Los cuerpos de las fachadas Este y Oeste presentan una larga imposta horizontal que divide los dos pisos de las naves. La fachada meridional presenta mayor plasticidad de formas, debido a la alternancia de vanos, juego de chimeneas y resoluci\u00f3n de cimborrios.<\/p>\n Para ennoblecer el edificio fueron encaramados en las fachadas de los dos cruceros dos escudos, s\u00edmbolo de la Corte Borb\u00f3nica.<\/p>\n<\/a>Teodoro Ardemans, maestro mayor del Real Palacio y de la Villa de Madrid, fue el encargado de realizar los planos y el proyecto del nuevo palacio. La fecha de iniciaci\u00f3n de las obras es 1721. La ejecuci\u00f3n de la obra se encarg\u00f3 al aparejador Juan Rom\u00e1n. Pr\u00e1cticamente al un\u00edsono de la obra arquitect\u00f3nica comienza el trazado y construcci\u00f3n de los jardines bajo la direcci\u00f3n del escultor Ren\u00e9 Carlier y del jardinero Esteban Boutelou I.<\/p>\n
\nEl conjunto lo conforman el palacio propiamente dicho y una serie de edificios anejos, que dan a aquel una forma de U, con los Jardines del Medio Punto, donde se alzan diferentes \u00e1rboles de especies de enormes con\u00edferas ex\u00f3ticas como secuoyas o abetos de m\u00e1s de 300 a\u00f1os que le eran regalados al rey. El palacio, en la parte frontal del complejo, consta de dos patios, el de los Coches, a la izquierda, y el de la Herradura, a la derecha.<\/p>\n
\nA las 13,30 horas est\u00e1bamos comiendo un buen men\u00fa, donde no pod\u00edan faltar los judiones, y a las 15,45 horas est\u00e1bamos en la Real F\u00e1brica del Vidrio, donde primeramente estuvimos viendo como elaboraban un magn\u00edfico jarr\u00f3n de vidrio en su horno, donde hoy siguen fabricando todo tipo de encargos. A continuaci\u00f3n, ya con la gu\u00eda que nos proporcion\u00f3 la F\u00e1brica, pasamos a visitar las instalaciones y museo de este gran edificio de 25.000 m2.<\/p>\n<\/a>La Real F\u00e1brica de Cristales de La Granja, nacida al calor de la nueva dinast\u00eda borb\u00f3nica, constituy\u00f3 uno de los ejemplos de manufacturas reales m\u00e1s importantes de toda la Espa\u00f1a dieciochesca. Como el resto de manufacturas reales, la Real F\u00e1brica de Cristales de La Granja se enmarca dentro del reformismo borb\u00f3nico cuyo principal objetivo era reducir la masiva importaci\u00f3n de objetos suntuarios extranjeros mediante el fomento y la protecci\u00f3n de la industria nacional.<\/p>\n<\/a><\/p>\n