{"id":5914,"date":"2020-10-15T08:05:41","date_gmt":"2020-10-15T08:05:41","guid":{"rendered":"https:\/\/caumas.org\/revista\/?p=5914"},"modified":"2020-10-23T10:24:02","modified_gmt":"2020-10-23T10:24:02","slug":"el-museo-del-prado","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/caumas.org\/revista\/el-museo-del-prado\/","title":{"rendered":"El Museo del Prado"},"content":{"rendered":"

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<\/div>[vc_column_text]Entre las actividades culturales que organiza ADAMUC, la asociaci\u00f3n de alumnos mayores de la universidad Complutense de Madrid, una de las m\u00e1s populares con los socios son las visitas guiadas mensuales que esperamos volver a disfrutar en cuanto el Museo lo permita.<\/p>\n

Quiz\u00e1s nadie como los poetas han sabido expresar la belleza de la pintura, y quiz\u00e1s nadie como un poeta espa\u00f1ol ha expresado mejor toda la belleza contenida en el Museo del Prado, uno de los m\u00e1s emblem\u00e1ticos edificios de Madrid. Se trata de Rafael Alberti (Puerto Santa Mar\u00eda, C\u00e1diz 1902-1999) que en su libro \u201cA la pintura\u201d dice as\u00ed:[\/vc_column_text][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][vc_row_inner][vc_column_inner width=”1\/6″][\/vc_column_inner][vc_column_inner width=”2\/3″]

\n

\u201c\u00a1El Museo del Prado! \u00a1Dios m\u00edo! Yo ten\u00eda<\/strong><\/em>
\npinares en los ojos y alta mar todav\u00eda<\/strong><\/em>
\ncon un dolor de playas de amor en un costado,<\/strong><\/em>
\ncuando entr\u00e9 al cielo abierto del Museo del Prado.<\/strong><\/em>
\n\u00a1Oh asombro! \u00a1Qui\u00e9n pensara que los viejos pintores<\/strong><\/em>
\npintaron la Pintura con tan claros colores;<\/strong><\/em>
\nque de la vida hicieron una ventana abierta,<\/strong><\/em>
\nno una petrificada naturaleza muerta,<\/strong><\/em>
\ny que Venus fue n\u00e1car y jazm\u00edn trasparente,<\/strong><\/em>
\nno umbr\u00eda, como yo creyera ingenuamente!<\/strong><\/em>
\nPerdida de los pinos y de la mar, mi mano<\/strong><\/em>
\ntropezaba los pinos y la mar de Tiziano,<\/strong><\/em>
\nclaridades corp\u00f3reas jam\u00e1s imaginadas,<\/strong><\/em>
\npor el pincel del viento desnudas y pintadas<\/strong><\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n<\/blockquote>[\/vc_column_inner][vc_column_inner width=”1\/6″][\/vc_column_inner][\/vc_row_inner][vc_row_inner][vc_column_inner]

<\/div>[vc_column_text]<\/p>\n

Efectivamente, el edificio dise\u00f1ado por el Arquitecto Villanueva como Gabinete de Historia Natural y que por curiosos destinos lleg\u00f3 a ser Museo de Pintura, contiene los m\u00e1s hermosos y representativos cuadros sobre el desnudo de toda la pintura universal.<\/p>\n

Pero lo mismo que debemos la creaci\u00f3n del Museo a una culta reina de breve vida y breve reinado, como fue Do\u00f1a Isabel de Braganza, segunda esposa de Fernando VII, la supervivencia de esta riqu\u00edsima colecci\u00f3n de desnudos se la debemos a Anton Raphael Mengs (Chequia 1728-Roma 1779), un pintor a quien deber\u00edamos estar eternamente agradecidos por ello. Fue pintor de c\u00e1mara del Rey Carlos III, el ilustrado rey Borb\u00f3n que, no obstante, en 1762 le pidi\u00f3 \u201cque se pasase por el Retiro y el Palacio Nuevo e hiciese una selecci\u00f3n de los cuadros que mostraban demasiada desnudez para mandarlos quemar\u201d… Afortunadamente Mengs se atrevi\u00f3 a desobedecer al Monarca, con todo el riesgo que ello implicaba, y con ojos y criterios de pintor y no de censor, traslad\u00f3 a su propia casa los lienzos \u201ccondenados\u201d. Entre \u00e9l y el Marqu\u00e9s de Esquilache lograron salvarlos argumentando al Rey que servir\u00edan para la ense\u00f1anza t\u00e9cnica de otros artistas… Las obras \u201cindultadas\u201d pasaron a ocupar lugares apartados y vedados, pues hab\u00eda ca\u00eddo sobre ellas el peso de la prohibici\u00f3n y la censura (1).<\/p>\n

(1) Datos obtenidos en el libro \u00abEl desnudo en el Museo del Prado\u00bb, en el cap\u00edtulo titulado \u00abDe salas reservadas y otros para\u00edsos cerrados\u00bb de Javier Port\u00fas p. 57, y que han sido a su vez obtenidos en el Bolet\u00edn de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, n\u00ba 57, en un art\u00edculo de Narciso Sentenach titulado \u00abCuadros famosos condenados al fuego\u00bb.<\/span><\/em><\/p>\n

Pero curiosamente, y aunque fuese por distintos motivos, los vitalistas cuadros de esplendorosos desnudos continuaron juntos, como cuando Felipe II los coleccionaba orgullosamente en su c\u00e1mara privada, especialmente los realizados por Tiziano, (cuyos motivos mitol\u00f3gicos sacados de la Metamorfosis de Ovidio, les prestaba el t\u00edtulo de \u201cpoesias\u201d) como la maravillosa D\u00e1nae, y Venus y Adonis o Venus con el amor y la m\u00fasica… Felipe IV fue otro gran mecenas del Arte, que ampli\u00f3 notablemente esta colecci\u00f3n privada y la traslad\u00f3 a un lugar muy seguro del Alc\u00e1zar, protegida por unas b\u00f3vedas llamadas de Tiziano que, sin duda, las salvaron del pavoroso incendi\u00f3 que pr\u00e1cticamente destruy\u00f3 el viejo Alc\u00e1zar en la Navidad de 1734 cuando ya reinaba en Espa\u00f1a la nueva dinast\u00eda Borb\u00f3n, con Felipe V.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Salvados los cuadros pero encerrados, como hemos visto, a partir del reinado de Carlos III, terminaron pasando todos los de esta tem\u00e1tica a la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, en 1792, con la autorizaci\u00f3n de Carlos IV, bas\u00e1ndose nuevamente en que la calidad art\u00edstica y el armonioso empleo del color en la representaci\u00f3n del cuerpo humano, les hac\u00eda id\u00f3neos para la ense\u00f1anza… aunque al haberse convertido en objetos rechazados por la moral, su contemplaci\u00f3n y estudio era muy restringida.<\/p>\n

En 1827 el Museo del Prado, inaugurado en el 1819, reclam\u00f3 a la Academia sus m\u00e1s de setenta obras de desnudo aunque, durante m\u00e1s de diez a\u00f1os, siguieron ocupando las llamadas \u201cSalas Reservadas\u201d con muy dif\u00edcil acceso, si no se contaba con especiales permisos. Hoy, repartidas por numerosas salas, podemos contemplar las maravillas de Durero, de Tiziano, de Rubens, de Tintoretto, de Brueghel, de Van Dyck, de Guido Reni, de Carraci… Y tambi\u00e9n podemos a\u00f1orar a la sin par Venus del espejo de Vel\u00e1zquez, adorada en Londres, e intentar descubrir el misterio de las dos majas de Goya, la vestida y la desnuda.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Guido Reni (Bolonia 1575-1642) pint\u00f3 el tema de Hip\u00f3menes y Atalanta, narrada en la Metamorfosis de Ovidio. Atalanta tem\u00eda un or\u00e1culo que le hab\u00eda anunciado que cuando se casara se convertiria en un animal… Por tanto y sabi\u00e9ndose vencedora, retaba a todos sus pretendientes a ganarla en una carrera… Pero Hip\u00f3menes fue aconsejado por Venus de que arrojase sucesivamente al suelo tres manzanas de oro, de las que se encaprichar\u00eda Atalanta y le permitir\u00eda vencerla. Asi sucedi\u00f3. Y enamorados ambos se fueron a celebrarlo al templo de Cibeles consumando all\u00ed su amor… lo que fue considerado por la Diosa como un gran desacato y los castig\u00f3 convirti\u00e9ndoles en leones que para siempre tiran de su carro tal y como los vemos en la Fuente de la Cibeles en Madrid.<\/p>\n

Precisamente para el 2 de abril de este a\u00f1o, la Casa de la Moneda ten\u00eda prevista una gran exposici\u00f3n en su Museo titulada ROBERTO MICHEL.<\/p>\n

EL ESCULTOR DEL REY, y cuyo cartel anunciador son pecisamente estos dos leones. Tuvieron que suspenderla, pero el pasado mes de julio la han abierto y quieren mantenerla hasta finales de noviembre.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Son visitas individuales, gratuitas, sin gu\u00eda, pero a su inicio tienen un video muy ilustrativo sobre toda la obra de Roberto Michel. La exposici\u00f3n es amplia y muy bien presentada.<\/p>\n

La Real casa de la Moneda, F\u00e1brica Nacional de Moneda y Timbre, est\u00e1 situada en la calle del Doctor Esquerdo 36 (28009 Madrid). Tel\u00e9fono 91 566 65 44<\/p>\n

 <\/p>\n

Mar\u00eda Rosa Fern\u00e1ndez Pe\u00f1a\"\"<\/strong>
\nMiembro de la junta directiva de ADAMUC, responsable de los paseos culturales guiados por Madrid
\nUniversidad Complutense de Madrid<\/p>\n

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