En el primer cuatrimestre del curso 2021\/2022 se estren\u00f3, como profesor en el Programa Universitario de Mayores en la Uvigo, Antonio Gir\u00e1ldez Lomba, <\/sup>con la asignatura Historia de Galicia.<\/em><\/p>\n Con \u00e9l recorrimos la geograf\u00eda que condicion\u00f3 la Historia de Galicia, el megalitismo, los petroglifos, la sociedad del Bronce, mitos y realidades entorno a la sociedad castre\u00f1a, el legado celta de Galicia, \u00a0el legado romano y el suevo; la Edad Media, la tumba de Santiago, Mart\u00edn Codax y tambi\u00e9n el hambre, las guerras, la peste; la Edad Moderna, la encrucijada del siglo XVIII, los cambios sociales, pol\u00edticos y econ\u00f3micos, la guerra contra Napole\u00f3n y entre liberales y absolutistas; en el siglo XIX la emigraci\u00f3n y el galleguismo y, por falta de tiempo, dejamos el siglo XX sin revisar.<\/p>\n El \u00faltimo d\u00eda de clase de Historia de Galicia <\/em>lo celebramos con un remate de oro, la visita al Museo de Pontevedra.<\/p>\n El Museo de Pontevedra se extiende por la ciudad y est\u00e1 integrado en seis edificios: Ruinas de Santo Domingo, Fern\u00e1ndez L\u00f3pez, Castro Monteagudo, Garc\u00eda Fl\u00f3rez, Sarmiento y Castelao.<\/em><\/p>\n El 27 de enero de 2022, los alumnos del profesor Gir\u00e1ldez, llegamos a Pontevedra en el\u00a0 autob\u00fas de la Universidad y cumpliendo los protocolos sanitarios comenzamos la vista en el edificio Castelao. Este edificio es una obra de nueva construcci\u00f3n inaugurada en 2013 y ocupa los terrenos de la que fue huerta del colegio jesuita, donde se encontraron restos de la antigua muralla de la ciudad, que quedaron a la vista y pueden verse desde dentro y fuera del edificio. Nos recibe en el vest\u00edbulo de entrada la representante del departamento de Educaci\u00f3n, Mar\u00eda Tob\u00edo, que nos guiar\u00e1 en el recorrido.<\/p>\n Ese d\u00eda, en el sal\u00f3n de actos, sito en el edificio Castelao, se celebraba el I Ciclo de M\u00fasica de C\u00e1mara del Conservatorio de Pontevedra, por lo que, una vez atravesada la pasarela de cristal que une los edificios Castelao y Sarmiento, subimos en ascensor al primer piso del edificio Sarmiento, cuya construcci\u00f3n fue iniciada en torno a 1695 y finalizada en 1714 siguiendo las pautas del barroco internacional. Situado al lado de la iglesia de San Bartolom\u00e9 fue sede del Colegio de la Compa\u00f1\u00eda de Jes\u00fas. Posee un austero claustro de soportales cerrados y una suntuosa escalera en la esquina sudoriental que desde la planta baja conduce al segundo piso. Su inauguraci\u00f3n definitiva como Museo ser\u00e1 en 1984. Debe su nombre al Padre Sarmiento, que estudi\u00f3 de ni\u00f1o en el antiguo edificio jesuita.<\/p>\n Delante del t\u00edmpano de granito de San Mart\u00edn de Moa\u00f1a del s. XIII, comenzamos la visita siguiendo un orden cronol\u00f3gico. Del Paleol\u00edtico llagaremos hasta la Generaci\u00f3n Nos<\/em>.<\/p>\n An\u00f3nimo. T\u00edmpano (Apoteosis de San Mart\u00edn). Inicios del siglo XIII. Granito.<\/em><\/p>\n Atravesamos el pasillo que circunda el claustro y llegamos a las salas 1, 2 y 3<\/p>\n La sala 1 se agrupa en dos partes. La primera bajo el t\u00edtulo de \u201cDe N\u00f3madas a Sedentarios\u201d, se centra en los per\u00edodos Paleol\u00edtico, Neol\u00edtico y Calcol\u00edtico. La segunda, bajo el t\u00edtulo de \u201cGuerreros, Metal\u00fargicos y Artistas\u201d, se circunscribe a la Edad del Bronce.<\/p>\n Sala 1<\/em><\/p>\n Sala 2, \u201cPoblados y Casas Circulares\u201d. Est\u00e1 centrada en la Edad del Hierro (800-60 a. C.). El hombre se hace sedentario y surgen los castros, poblados estables fortificados situados en lugares estrat\u00e9gicos.<\/p>\n Sala 2<\/em><\/p>\n La extracci\u00f3n de oro de sedimentos de los r\u00edos con la t\u00e9cnica del bateo suministr\u00f3 la materia necesaria para la elaboraci\u00f3n de joyas en las que se combinaron las pr\u00e1cticas heredadas de la Edad del Bronce con la introducci\u00f3n de nuevas t\u00e9cnicas de influencia mediterr\u00e1nea, como el uso de la filigrana \u2013hilos finos- o del granulado \u2013peque\u00f1os gr\u00e1nulos que se unen mediante soldadura-. La plata y el bronce tambi\u00e9n fueron metales que se utilizaron para la fabricaci\u00f3n de varios elementos de adorno personal.<\/p>\n Se expone el Tesoro de Caldas del que se conservan un peine, tres vasos, Ara a Edovius recientemente localizada en Caldas de Reis, veintiocho anillas-lingote macizas, tres lingotes-barra y seis fragmentos de l\u00e1mina de tiras, la mayor acumulaci\u00f3n de oro \u201314,9 kg de los m\u00e1s de 25 originales\u2013 conocida en la prehistoria europea) se entienden dentro del modelo desigual de organizaci\u00f3n social de los tiempos de la introducci\u00f3n de la metalurgia<\/p>\n Tesoro de Caldas<\/em><\/p>\n En la sala 3 est\u00e1 la exposici\u00f3n \u201cLlegaron del Este\u201d, centrada en la importante presencia de los romanos en nuestra tierra. Los contactos de Roma con los pueblos del noroeste peninsular se remontan a la segunda mitad del siglo II a. C., mediante expediciones militares y contactos comerciales, especialmente en el \u00e1rea de las R\u00edas Baixas. No obstante, la influencia romana fue mucho m\u00e1s rotunda con la conquista y la pacificaci\u00f3n efectiva del territorio por obra del emperador Augusto en el a\u00f1o en el a\u00f1o 19 a. C.<\/p>\n Subimos por la imponente escalera de piedra, construida en 1722, que comunica la planta baja del Edificio Sarmiento con la planta primera y con la planta segunda.<\/p>\n En la segunda planta se ubican diversas colecciones cer\u00e1micas y el legado S\u00e1nchez Mesas-Fern\u00e1ndez de Tejada.<\/em><\/p>\n La sala dedicada a la cer\u00e1mica de Sargadelos del siglo XIX muestra una selecci\u00f3n de las casi 600 piezas que conforman la colecci\u00f3n del Museo, una de las m\u00e1s importantes que existen consagradas a la producci\u00f3n de la factor\u00eda fundada en 1804 por Raimundo Ib\u00e1\u00f1ez en el municipio de Cervo (Lugo). Esta iniciativa tuvo a favor parte de su infraestructura sider\u00fargica y, sobre todo, la calidad sobresaliente de los yacimientos de caolines existentes en las proximidades de Sargadelos. Esta fue la primera f\u00e1brica de loza moderna creada en Espa\u00f1a por iniciativa empresarial de car\u00e1cter particular, convirti\u00e9ndose adem\u00e1s en la pionera en la introducci\u00f3n en nuestro pa\u00eds del sistema de fabricaci\u00f3n de loza fina.<\/p>\n En la segunda etapa Jos\u00e9 Ib\u00e1\u00f1ez se asoci\u00f3 con Antonio Tapia para constituir la empresa Ib\u00e1\u00f1ez y Tapia el 19 de mayo de 1835. Con la direcci\u00f3n del franc\u00e9s M. Richard, llegado desde Tur\u00edn, apostaron por la fabricaci\u00f3n de loza fina en color blanco pintada a mano. Tambi\u00e9n abordaron las primeras pruebas de estampaci\u00f3n y policrom\u00eda.<\/p>\n Fuente de Sargadelos de la 3\u00aa etapa<\/em><\/p>\n En el a\u00f1o 1845, Luis de la Riva y C\u00eda., de Santiago de Compostela, arrenda la administraci\u00f3n de Sargadelos a la familia Ib\u00e1\u00f1ez. M\u00e1s de 1.000 familias llegaron a trabajar para la f\u00e1brica en 1849, de donde sal\u00edan 205 carros y 22 buques de cabotaje con m\u00e1s de 100 hornadas de loza. Cuatro hornos distintos, 30 estufas, molinos, nueve grandes talleres, ocho prensas… verdaderamente fue la \u00e9poca dorada del primer Sargadelos. Entonces, se alcanzaron calidades y variedades excepcionales de vajillas y figuras bajo la direcci\u00f3n del brit\u00e1nico Edwin Forester. Su maestr\u00eda se debe a la introducci\u00f3n de la loza llamada china opaca o semichina, diferenciada por la calidad de su factura y por la decoraci\u00f3n con motivos florales, estampados en sepia y casta\u00f1o y pintados con pincel en verdes, azules, amarillos y rosas. La familia Ib\u00e1\u00f1ez recobra la gesti\u00f3n de Sargadelos, asoci\u00e1ndose con los coru\u00f1eses Atocha y Morodo en 1873. B\u00e1sicamente, se reproducen las piezas de la etapa anterior, pero sin alcanzar la misma calidad. Cesaron las inversiones en nuevas instalaciones y se prescindi\u00f3 de los expertos ceramistas extranjeros. Fue la etapa en la que las p\u00e9rdidas ocasionadas por los pleitos familiares de los Ib\u00e1\u00f1ez llevaron a Sargadelos hasta su cierre como empresa en el a\u00f1o 1875. Desde entonces hasta la recuperaci\u00f3n de su legado en la segunda mitad del siglo XX, la historia de aquella formidable iniciativa y los testimonios de la belleza alcanzada en sus talleres se extendieron sin fronteras. En 1972, el per\u00edmetro de las antiguas F\u00e1bricas fue declarado Conjunto Hist\u00f3rico-Art\u00edstico.<\/p>\n En el mismo espacio se recoge la cer\u00e1mica de Pontecesures, que nace en 1925 bajo la denominaci\u00f3n de Cer\u00e1mica Art\u00edstica Gallega, tomando como referencia la experiencia de Sargadelos, pero buscando temas aut\u00f3ctonos. Este proyecto fue corto pues se cerr\u00f3 en 1926, el mismo a\u00f1o en el que arranca su segunda etapa que, con el nombre de Cer\u00e1mica Celta, abarc\u00f3 hasta 1968. Por su parte, la colecci\u00f3n de cer\u00e1mica espa\u00f1ola se muestra a trav\u00e9s de una selecci\u00f3n de los alfares nacionales m\u00e1s representativos: Manises, Paterna, Sevilla, Toledo y Talavera.<\/p>\n En 2010 se incorporaron al Museo las colecciones de arte contempor\u00e1neo y asi\u00e1tico-oriental creadas a lo largo de los a\u00f1os por sus donadores, el embajador D. V\u00edctor S\u00e1nchez Mesas (Madrid, 1916-2003) y su esposa, D\u00aa Sof\u00eda Fern\u00e1ndez de Tejada y Ram\u00edrez de Arellano (Zafra, Badajoz, 1918-2010). \u00a0La conforman un total de 191 piezas, 90 de arte del siglo XX, espa\u00f1ol, sobre todo, y 101 de arte asi\u00e1tico-oriental. compuesta por piezas de porcelana procedentes en su mayor\u00eda de China, con testimonios tambi\u00e9n de Tailandia, Birmania o Jap\u00f3n.<\/p>\n En las salas contiguas hay una gran colecci\u00f3n de obras. Uno de los artistas m\u00e1s prestigiosos del pasado siglo como es Pablo Picasso aporta a esta colecci\u00f3n un grabado titulado \u201cMujer Torero III\u201d. Joan Mir\u00f3 es otro de los representados en esta colecci\u00f3n, con una litograf\u00eda 34\/50 del a\u00f1o 1953. Otro catal\u00e1n, Antonio Tapies, tendr\u00e1 representaci\u00f3n en el Museo de Pontevedra a trav\u00e9s del grabado \u201cFrapies\u201d. Obras del hijo de Rosal\u00eda de Castro, Ovidio Murgu\u00eda, de Manolo Vald\u00e9s, Rafael Solbes y Juan Antonio Toledo que formaban un grupo muy cr\u00edtico con la sociedad del momento y con la forma de entender la historia del arte mezclando el clasicismo, con el pop art, los anacronismos y la iron\u00eda. Hay obras de \u00c1lvaro Delgado Ramos, pint\u00f3 un \u201cRetrato del Sr. D. V\u00edctor S\u00e1nchez Mesas. Benjam\u00edn Palencia pint\u00f3 un \u201cPaisaje\u201d que data del a\u00f1o 1959. Uno de los artistas m\u00e1s importantes del siglo XX como es Antonio Saura, \u201cMontaje\u201d de 1962. Claudio Bravo (\u201cAutorretrato de espaldas\u201d de 1976), Barjola (\u201cTauromaquia\u201d), Jos\u00e9 Caballero, Canogar, Toni Clav\u00e9, Juana Franc\u00e9s (\u201cHom\u00ednido\u201d), Lorenzo Go\u00f1i (\u201cAmazonas\u201d), Evaristo Guerra (\u201cTarde de Primavera\u201d), Guinovart, Hern\u00e1ndez Momp\u00f3 (\u201cGente en lana Cuaje\u201d de 1967), Mateos (\u201cLos\u201dCiegos ), Millares, Sof\u00eda Morales (\u201cRetrato\u201d), Gerardo Rueda (\u201c\u00e9l Flan\u201d de 1980), Eduardo Vicente (\u201cPlatero\u201d y Toros \u201cen Chinch\u00f3n\u201d), Salvador Victoria, Vilacasas, Viola o Fernando Zobel son algunos de los pintores representativos de esta importante colecci\u00f3n de arte contempor\u00e1neo.<\/p>\n \u00a0Un espacio dedicado a la figura de Manuel Quiroga Losada (Pontevedra, 1892-1961) violinista, actividad en la que alcanz\u00f3 gran renombre internacional en su tiempo, siendo considerado junto con Pablo Sarasate, Fernando Palat\u00edn y Juan Man\u00e9n, uno de los m\u00e1s grandes violinistas espa\u00f1oles de la historia. Su dilatada carrera como concertista internacional se vio dram\u00e1ticamente truncada a los cuarenta y seis a\u00f1os. La tragedia tuvo lugar el 8 de junio de 1937 en Nueva York. Tras despedirse de Jos\u00e9 Iturbi en Times Square, <\/em>de camino a sus respectivos hoteles, tras haber ofrecido un concierto juntos, Quiroga fue brutalmente atropellado por un cami\u00f3n. El resultado fue la p\u00e9rdida de la movilidad progresiva de su brazo derecho, que pronto se convirti\u00f3 en una par\u00e1lisis, que le impidi\u00f3 seguir tocando el viol\u00edn a nivel de concierto, a pesar de sus tenaces esfuerzos por recuperarse. Durante este tiempo se dedica a componer y a pintar.<\/p>\n Viol\u00edn de Manuel Quiroga<\/em><\/p>\n Finalizamos en la sala Castelao, donde se halla la producci\u00f3n art\u00edstica de Alfonso Daniel Manuel Rodr\u00edguez Castelao (Rianxo, 29 de enero de 1886 \u2013 Buenos Aires, 7 de enero de 1950) casi al completo. Narrador, ensayista, dramaturgo, dibujante, m\u00e9dico y pol\u00edtico, Castelao est\u00e1 considerado uno de los padres del nacionalismo gallego, llegar\u00eda a ser la figura m\u00e1s importante de la cultura gallega del siglo XX.\u200b Fue diputado en las Cortes de la Segunda Rep\u00fablica y tras la Guerra Civil espa\u00f1ola (1936-1939) form\u00f3 parte del gobierno republicano en el exilio. Ocupando estas responsabilidades defendi\u00f3 un proyecto del estatuto de autonom\u00eda para Galicia, bajo una propuesta federal y plurinacional de Espa\u00f1a en la que se reconociese como naciones a Galicia, Euskadi y Catalu\u00f1a. En 2011 la Xunta de Galicia declar\u00f3 su obra como Bien de Inter\u00e9s Cultural inmaterial. Se exponen litograf\u00edas, cuadros y ex-libris que forman parte de esta amplia colecci\u00f3n que nos acerca a la vida y modo de pensar del intelectual gallego.<\/p>\n Sala Castelao<\/em><\/p>\n Obras como \u201cO Tr\u00edptico dos Cegos\u201d demuestran su inter\u00e9s por el tema de la ceguera. Recogen en diferentes escenas de personajes ciegos, una tem\u00e1tica que Castelao reflej\u00f3 repetidamente en su obra gr\u00e1fica, condicionada seguramente por los propios problemas de vista do autor que lo dejaron casi ciego en los \u00faltimos a\u00f1os de su vida.<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/caumas.org\/revista\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/ASOCIACIONES-10.01.jpg\")
<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n